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Commento:

insieme a Occhi di Ragazza, Riderà é l'altra canzone che sentivo spesso cantare da mia madre.

Lo incontrai una volta casualmente, in autostrada. All'autogrill nessuno sembrava essersi accorto della sua presenza e sostava nei pressi di un'officina meccanica mentre un addetto metteva acqua al radiatore della sua auto.

Io lo osservavo da lontano.

Vestiva pantaloni attillati, era proprio un rocker, ma dai gesti avevo l'impressione che fosse una personalità timida.

Dopo pochi minuti i controlli all'auto terminarono e ripartì. Noi dopo di lui.

Ciao Little Tony!

I fans, commoventi, al Divino Amore

Gli editori, ne abbiamo parlato spesso in queste pagine, non sono più gli unici a fare i libri. Il self-publishing, nel modo in cui si sta configurando, è sicuramente uno dei cambi di paradigma più importanti per l'editoria.

Sull'onda dei casi di successo, da J.A. Konrath ad Amanda Hocking (di cui ha scritto anche ieri il New York Times), molti autori -esordienti e non- stanno seguendo l'esempio.
Dal punto di vista dello scrittore, che sia un autore indie o che sia già affermato, la possibilità di pubblicare in modo autonomo è diventata un'opzione reale su cui ragionare. La questione centrale non è solo economica (correndo da soli si guadagna di più, se il libro vende) ma riguarda anche il controllo dell'opera. E questo è uno degli snodi più interessanti di questo cambiamento di mentalità.

Intuitivamente siamo portati a credere che un libro autopubblicato sia di qualità inferiore rispetto a un testo che ha seguito tutti i passaggi del processo editoriale. Tuttavia questa è una forma di pregiudizio che ereditiamo dalle nostre abitudini, o dal ricordo dello scrittore senza editore dei tempi passati. Quello che sta succedendo, per ora solo nei casi più illuminati, è invece abbastanza diverso: gli scrittori stanno recuperando «in proprio» la logica di lavoro tipica della produzione di un libro all'interno della casa editrice.